在上一个有关袁殊的故事中讲到，袁殊因“怪西人案”，他说出了经常聊天、喝咖啡的，叫。
当时是1935年，笔者写“早已”，那时多大？几年？这一篇就讲女明星的精彩故事。
她的母亲王氏，是位音乐教师，给了能歌善舞的天赋。可惜，母亲在8岁时去世了，被卖给人家当童养媳，。但她不认命，终于冲破，逃到舅母家，改姓王，考入长沙湘雅学校。在学校里，她初步展现了表演才华。
第一次出名，是1927年。，年纪轻轻的（这时叫勤）眼看着新军阀，疯狂员、人士和工农，填膺。她提起笔来，给湖南军阀何键写了一封。在信中，她痛骂何键滥杀，惨无。信的末尾，她署名：“你的敌人勤。”
这封信轰动一方，青年纷纷油印散发。年方14岁的学生女娃，竟敢挑战拥兵自重的一方军阀，这胆气，真是初生牛犊不怕虎啊！
二十年代末、三十年代初，正是上海话剧蓬勃发展时期，在老师推荐下，参演了洪深的话剧《少奶奶的扇子》。
这是一个良好契机。从此打开了演艺界的大门，她接触的，都是中国戏剧界、电影界泰斗级人物。她以出众的演技，和认真刻苦的态度，得到他们的肯定。
夏衍称赞她：“很有表演才华，会成为一名好演员的，我看，我们成立艺术剧社时，该吸收她入社。”
1930年三八节，这天是15岁生日，也是她加入社会主义青年团的日子。不久，在五一节上，她转为。
也就是说，15岁入团，到袁殊被“怪西人案”时，已经是一个有5年党龄的“老”了。
党组织为了培养，送她进大学深造。她相继入学上海艺术大学、复旦大学、暨南大学和中国公学，专攻戏剧和文学。打小吃苦，现在机会难得，十分珍惜。
是个自律性很强的女孩子，她一个人住在一间六七平方米的亭子间，认真苦读。有一次，她的朋友去看她，见她正埋头读《阿Q正传》。告诉朋友，这本书她已读了四十遍，越读越爱这本不朽著作。又有一次，一位记者访问她，见她正在兴致勃勃地朗诵萧伯纳的名剧《华伦夫人的职业》。记者见她能大段大段书中的台词，惊奇地问她读了多少遍？打开封面里页，那记着读这个剧本的遍数，竟是97！
比如排演法国悲剧《约翰曼利》，有人担心中国找不到出色的演员担纲，洪深自豪地说：“在咱中国，不但有这样的演员，还可以说是超过英、法、美等国水平的呢，这个演员，就是我的学生！”
报刊上的剧评写道：“若是看话剧而不看女士演的戏，真是平生的一件憾事。……演的《约翰曼利》是出悲剧，换了我们不少的泪。昨天她演《》，又让我们笑。这一次哭，一次笑，使我们钦佩得不得了！”
俗话说，隔行如隔山。话剧和电影在表演、台词、化妆上有很大不同，她的第一部电影是根据夏衍话剧《包身工》改编的《女性的呐喊》。按照舞台经验饰演角色，表演过火，失败了。
，第二部反映“铁板租”压榨农民的《铁板红泪录》，第三部以抗日为主题的《同仇》，大获成功。一跃成为舞台和银幕双栖明星。
这些影片，不只是表演上的成功，更在题材上贴近现实、反映生活，脱离了早期中国电影单纯娱乐、低级媚俗的趣味。
成了明星。她演戏剧、演电影、写文章，各方面成绩突出。但她没有“飘”，一直保持着正直、低调的作风，深得同志和朋友尊重，对她的正面评价很多。但任何时候，做“名女人”都难，总免不了有许多无事生非的言论纠缠。
面对才貌双全的，许多男青年发起了猛烈追求。其中有南洋富家子，有成名青年作家，有好友介绍的亲戚。一概。
屡次接到这类通知，每次都婉拒。有一次，南京来了一个中枢大佬，老板要求所有明星去陪跳舞。为了不让，专门给她下了一份通知。推辞不过，只好在宴会后前往。她换上一身粗布蓝旗袍，不施粉黛，来到舞厅，坐在角落里，一言不发，目不斜视。见此情形，很不高兴，却无可奈何。
她用自己这两年攒下的几百元钱，定下行期，买好船票，翩然远去。她在跟好友谈到留学的初衷时说：“我有着一个孤傲的个性，以为仅仅是以作一个‘明星’来满足一般陌生人的好奇，是对自己的重大，我应该努力多做出一些成绩才对。”
她来到东京，先补习日语，再升入东京大学，学习音乐、戏剧和写作。她在给好友的信中记述她忙碌的日常：“生活完全换了样了，整天地在忙里度着日子，早晨六点钟便要起来，六点四十分左右，便从寄宿处走到电车站，换乘三部电车，再走一刻钟，才能到达补习学校，要一小时的时间哩。下午十二点下课，赶着回来，忙着屋里、煮饭一些琐碎的事情。一有空闲便捧着抄本读，可宝贵的时间哟！晚间六点，又要赶着进另一个补习学校了，夜间十一点才能归来，整天地，忙着，忙着……”
国内一份登文章，光看题目就知道其猥琐：《在东京接到情书，每天二十余封……》，说“有许多日本的少爷公子、无聊文人写信给她”。
每逢周末，别的留学生都热衷于郊游，却利用这难得的空暇，去丙等电影院，只花5角票价，就可以看连看三部电影。
国内的固然可憎，日本更是包藏祸心。日本电影界屡次派人找到，开出巨额报酬，或给予优厚学金，条件是要参拍影片，宣传“日中友善”。这时正是九一八之后，华北危急之际，毫不犹豫，。
未能的日本开始，说她“跟日本合拍电影”、“接受日本津贴”。造得有鼻子有眼儿，连国内一些人都相信了。
这时袁殊站出来为。袁殊留学日本回国后，写文章报道在日本的真实状况：“在日本，日常的生活很有规律，很能刻苦耐劳。她在那边租了间小房子，做饭啦，洗衣啦，打扫屋子啦，以及其他的琐散家事，统统都由她自己一手包办的。同时小姐也很节俭，一直也没有像其他留学生那样奢侈。我去看过她多次，有一回还看见她正饮着薄粥呢。上海所传的跟日本影片公司拍剧，压根儿就没有这回事的，全是那些留学生追求不到小姐而撒的她的。”
种种干扰，让在日本呆不下去了。著名导演史东山了解到的处境，专程去日本，邀请回国，主演他导演的影片《人之初》。重回上海演艺圈。
与金山相恋了。金山是著名演员，英俊潇洒，风流倜傥——金山被誉为“话剧”，感情经历很丰富，而为人低调单纯。笔者猜测，这可能是他们最终分手的根本原因。
他们都加入了“业余剧人协会”。被称为剧社“四大台柱”的，还有赵丹和蓝姓女演员。蓝姓女演员才来上海时，人生地不熟，经常带她出来同朋友们交往，二人关系尚好。1936年，为争演《赛金花》女主角，闹得很不愉快。
上一篇袁殊的故事中讲到，袁殊与组织失掉联系，曾找夏衍帮忙传递信件，夏衍把袁殊的信转给了蔡叔厚，蔡把袁殊的关系交给了苏军情报局。不久发生“怪西人案”，袁殊，势必夏衍。夏衍为了追捕，隐姓埋名，藏了好几个月。这期间，他创作了话剧剧本——《赛金花》。
夏衍的创作初衷，他在回忆录中写道：“何梅协定和冀东事件连续发生，实行‘叩头外交’，再碰上在报上看到赛金花晚年潦倒的新闻，于是想用‘赛金花’这个题材，的外交。”
业余剧人协会拿到剧本，决定立即排演。男主角李鸿章，金山和赵丹都有意主演，并向夏衍表示一定能演好。女主角赛金花，和蓝姓女演员争演，也各有支持者和反对者。
剧社一时不知道如何办是好，于是征求夏衍的意见。夏衍一看两边都是熟人，抹不开情面，出了一个“和稀泥”的主意：都主演，分为A组（金山、）和B组（赵丹、蓝姓女演员）。
这并没能解决问题，反而矛盾。剧社公布角色安排的会上，当蓝姓女演员听到自己是的B角时，脸色煞白，嘴唇颤抖，猛地站起身，摔门而去。
不想看到剧社内部起纷争，愿意让出A角。不少支持的人反对她这样做。有人甚至宣布：如果不是饰演主角，我宁愿退出剧社，不演了！
纷争导致。1936年10月，金山、等人退出业余剧社，另外组建“四十年代剧社”，加紧排演《赛金花》。
新剧社拉走了不少人，留在“业余剧社”的演职员们，对“分家”行为很不满。11月15日，业余剧社召开记者招待会，公开了争演角色的内情，想争取同情和支持。
可惜，已无可。4天后，11月19日，《赛金花》由四十年代剧社在上海金城大戏院公演，一时引起轰动。剧社每天演两场，连演了一个月，场场爆满。
蓝姓女演员在这场争演纠纷中完全失败。各个还对此“公案”大加炒作，一时众论纷纭，上海滩。之后，业余剧社排演了几个剧目，虽然也很精彩，但因服装、布景、场租等方面投入过大，反倒亏空了几百元，真是雪上加霜。
次年2月，“四十年代剧社”移师南京演出，同样观众如云，盛况空前。梅兰芳正在南京演出京剧《锋》，两个剧场隔街相邻，票房被《赛金花》分流。为表达对梅兰芳的，送去花篮。次日，梅兰芳回送花篮，互祝演出成功。二人从此结下深厚友谊。
《赛金花》这出戏戳中了的痛处。主管文化的张道藩带领一帮，在剧场里，喝倒彩、扔垃圾，把吓哭了。客串小角色的关露勇敢地上前安慰——故事都连起来啦。