这篇文章是我在一次任务中写的东西，感觉算是总结了自己的一些基本看fǎ，里面也有不足，大家多交liú）
网络文学作品从最初的一中很新鲜的文学形式，从非主liú变成了现在网络文化里非常重要的一部分，成为了主liú的一部分，还可以说成为商业文化的一部分。我对于网络文学类型的了解主要在于玄幻奇幻类型，这个类型是了解比较多的。
关于这个玄幻奇幻这个类型，在网络小说里，很少有传统正派的奇幻小说，基本都可以大致的归为玄幻。只不过涉及到一个背景和东方背景时，因为从严格的理论上来说玄幻是东方独有的，奇幻也是发源的，有时就分之以东方玄幻和奇幻小说。很多修真类的，都市类的内容里也大多可以有玄幻内容，其实这些内容的形式大都可以说成是宽泛的玄幻小说。那么下面就把他们都说成玄幻小说。
玄幻小说是男性向小说的很重要的一部分，在女性向小说也就是女频小说里也有类似于玄幻的类型，不过那种女生里的玄幻小说还是主要以情感的变化为主要内容，和男性向小说里也就是男频小说的玄幻类型还是有很大区别的。
男性玄幻小说从主要的内容元素来分的话主要可以分为几块主要内容：升级，种马后宫，种田，扮租吃虎等。
这些内容多有交叉。其实里面升级类的内容和种马后宫类的内容是交叉最多的一种。可以说男性向玄幻小说里升级内容是最不可或缺的。无论是很yy的小说，还是很热xuè的小说，还是很后宫的小说，往往都是借助于男主的升级过程来不断发展的。
玄幻里的另一种类型分配便是网站里的那种主要的类型划分，根据内容的主要形式进行划分，如：异界大埧陆，奇幻，东方玄幻等分类。
其中异界大埧陆的往往是穿越内容比较多。这里又要谈起穿越了。现在穿越不是一个新的名词，对于很多阅读了大量网络小说的人来说已经不再新鲜。但是在新人作品中往往还会出现让穿越占有大量篇幅的情况，往往这样的情况造成穿越类的异界大埧陆文在开篇的xī引力大为下降。
东方玄幻文也有穿越类型的，但是相对异界大埧陆文比较少。东方玄幻文的切入点比较多，可以在都市中，可以直接在古代，可以直接穿越倒过去（这便和异界大埧陆文一样同样涉及到穿越了）。
奇幻文和异界大埧陆文的设定较像，基本都是魔fǎ与斗气存在的世界的设定，两者界限在网文中较为模糊。这类往往也是穿越内容居多。单纯不通埧过穿越直接在异界的主人公也有，比如《琴帝》《星辰变》等，这两部小说就没有穿越。
另外，还有一些比较少的远古，异界征战等类型的划分，不过远古是可以归入东方玄幻文，异界征战文和异界大埧陆文的界限也是很模糊。
穿越的渊源。穿越在形式上追究可以到科幻小说里，科幻小说中的和时间机器有关的小说，往往会把主人公通埧过时间机器送往未来，这类形式的内容也可以看做最先的穿越。说道网文里的穿越，直接对网文的穿越形成比较大影响的也许就是黄易的《寻秦记》，主人公项少龙从未来穿越到过去，这种形式的穿越和《寻秦记》本身内容的影响给后面的网络文学创作者提埧供了很直接的穿越设想。不过现在穿越已经不新鲜，甚至很多人看见“穿越”二字便不耐烦，这种情形也表明穿越这样的内容形式已经被写烂了，所以在作品中便不能以较多的字数去写，往往交代一下读者了解便可以了。
穿越的作用。关于穿越其实往往是增强内容代入感的一种方式，往往让现代的人带着现代人的意识去过去或其他读者不了解的世界，这样一个在拥有现代人意识的人物便在另外的世界存在了。这样的主人公的思想是较为容易为读者所接受的。代入感，也就是读者融入小说，便比较容易了。
另外，穿越的作用还在于为主人公到别的世界提埧供一个理由，或者一个形式；同时也为主人公提埧供一个陌生的可以进行精彩故事的。这也往往是穿越在玄幻小说中所带来的作用。
其实，关于玄幻小说中类型的细分，无论是异界大埧陆，东方玄幻，远古等类型的划分，还是zhēn对内容的升级，种马后宫，种田文的划分，只是对小说中一种主要元素的体现。作品类型的划分没有那么严格，有时一部作品往往具有几个类别的元素，那么可以zhēn对实际情况进行选择。
往往选择作品类型的是按照作品内容的主要元素进行划分的，如作品内容是东方分化设定的，有神，有仙之类的，具有这样的内容要素，往往可以化为东方玄幻。
往往很多人看小说会多少看一眼作品分类。有的人直接看分类，比如有的看玄幻，碰见都市的就撇开。其实有的都市文，本质上是玄幻元素占主导的。很典型的用类别包装作品的例子便是番茄的《九鼎记》这本小说本质是一本武侠小说，其实为了避免最初因为“武侠”二字而带来的冷遇，作者把最初的大类化成了玄幻。到了作品进行了不少的时候，才改为武侠文的浪子异侠分类。
那么玄幻小说作品类型也可以说成网络小说作品类型的作用便凸显出两点来：一，对作品进行主要内容和内容存在的故事元素进行说明；二，对作品进行包装。
对于情节我们可以说不少，大体上来说，可以分几个主要判定方面，开篇，主线，情节饱满度，节奏，代入感，期待感，升级感，整体布jú，shuǎng埧快埧感等。
(1)这些方面是可以融合在一起说的。开篇是作品重要的组成部分之一，他是作品mài出第一步的重要组成部分。往往有时可以直接决定作品的成绩，作品开篇要具有很多要素，往往可以归纳出一定的模式来。比如开篇主要人物要出场，在玄幻小说中主要人物出场就代埧表着充满期待和好看的故事已经开始了，如何主人公出场但是没有精彩和充满期待的情节，那么这样的开篇和人物出场是失败的。另外，开篇往往还要揭埧示人物的特殊性，就是区别于其他任何事物的特性，主要包括性格，金手指。
在玄幻小说里一个人物的性格也是很令小说出彩的一大部分。金手指也是主人公赖以持续升级的主要因素。金手指往往是越早揭埧示越好，这样人物的独特性便越早展现，在读者眼里一个完全区别于其他人之外的主人公便出现了。
(2)另外，开篇也是整体情节的一部分，是引入主要故事的一个重要部分。这类主要故事便涉及到主线了。
往往在开篇揭埧示主线越早，一般效果会更好。一般主线一旦揭埧示，读者便知道作品主要是什么故事了，如果读者读了却不知这本作品是讲什么故事的，那么该作品就失败了。有一个明确的主线是必须的，没有主线故事是散的，玄幻小说中对于主线的要qiú也是格外高的，因为玄幻小说的系统非常大，必须有一个将这个大系统融合的东西。有一些写玄幻作品的作者只是一个最初的想fǎ灵感便下手，写到哪儿想到哪儿，想到哪儿写到哪儿，往往使作品主题变来变去，主线不明显，读来故事没有连续性，这样的作品是很失败的。这样的现象也说明了要提前想好主线，做好大纲的重要性。
(3)下面是情节饱满度的说明最好的例子往往是存在于作品的小情节的描绘上，有的作品一读是没有分量没有感觉的。有的作品对于一些小情节的处理较好，多方面展现，使得情节有立体感，有饱满感。
导致情节不够饱满的写作形式之一便是对话liú的过多。新人中常常出现这样的情况。在玄幻文里很多场面和情节的描绘要曲折，可是单单靠对话表现曲折是很不够分量的。
(4)节奏是一个很大的概念。在玄幻文里面，节奏往往要比其他文快一些才好。因为玄幻文的主要内容是升级，升级节奏太慢了往往会让作品的升级后的shuǎng埧快埧感下降。这里主要想说的是我对节奏的一些需要注意的地方，开篇节奏应该要快，对于开篇因为往往要快速的形成小高埧潮，这样也要qiú节奏应当变得快一些。到了后面可以适当放开。
(5)代入感是很重要的一部分，是在网络文学里常常出现的一个词。代入感也可以说成读者融入小说的程度，代入感较好的往往可以很好的引导读者进入小说的世界。增强代入感的方fǎ在玄幻小说和大的网络小说中都查不多，往往代入感也是作者无意间加入的，比如作者描述了一个身份低微的主人公，这样身份和大多数读者的那种物心理不谋而合，往往代入感就较好了。这是一方面。
另外，从主人公的角度描述故事。这个是很重要的一个技巧，很多人用第三人称写小说往往纯粹站到“”视角看世界，看主角，而不是站在主角的身边，让主角领着读者看世界，经历故事。这是效果很有差别的两种方fǎ，
代入感出现问题，有时在找书的过程会碰到一种情况，便是开篇直接出现神魔大战之类的大场面，这种大场面很多读者读后是很不感冒的，因为场面和读者没联埧系，没有故事上的直接共鸣，没有代入，很多新人作者往往意识中把大场面大战争误认为是大高埧潮大冲埧突了，这种导致了很多新人玄幻作品的开篇由于代入感的缺乏大大下降。对于这样的作品，我往往是看如果后面没有太好的特殊，大多会放掉这样的书。
(6)整体布jú。整体布jú是情节掌控的一个重要部分。它决定了情节的整体的xī引力。玄幻小说庞大的构架中有一个好的整体的布jú常有埧意义的，这种意义在整个网络小说中也是适用的。它会一步步把读者引领到一个故事的旋涡中，让读者。
期待感，升级感，shuǎng埧快埧感。往往多有交叉。一个作品具有期待感是读者持续阅读的决定性埧力量。在一个个故事之间，安排具有期待感的情节，也是作者是否能较好的掌控情节的重要指标。期待感是整个故事的纽带。在期待感的引导下进入另一个故事，这就要qiú另外的感觉，升级感，shuǎng埧快埧感。shuǎng埧快埧感的范围更大一些，在yy小说里也常提这个说fǎ。升级感也会导致shuǎng埧快埧感，那便是主人公升级的一刹那所给读者带来的shuǎng埧快。不够升级感的叫fǎ更具体。升级感要qiú的是对升级的把握，即读者变强的把握。这个也要qiú节奏的掌控，让主角升级过快，那就是yy过埧度了。必须有曲折地让人物升级，有这样的前埧戏，才能后面的高埧潮，才能右后面的升级感，shuǎng埧快埧感。
关于情节方面的东西大体是这些，还有一些东西都交融在以上的内容里。比如情节的曲折，可以归在整体布jú里。情节在xī引力的地位是最重要的，情节的的累积构成了故事。
创意是一个使内容锦上添huā的东西。它要发挥出的光热取决于情节的精彩度，故事情节精彩了，有一个好的创意便会多发挥出十分的光热。
关于创意尤其是玄幻小说的创意，就现在来看可以大体分为题材创意，liú派创意，功埧fǎ创意，人物创意。
题材创意这个比较典型的例子是一个个内容新颖的内容的冒出，比如进来发展有了一定程度的种田小说，乡土小说，这些新作品类型的出现，无疑为网络文学的创意又增加了一部。
liú派创意。这个比如无限liú，liú等的创意，主要是内容设定上所表现出来的与众不同之处，一旦这样的设定影响扩大埧便会成为一种liú派。它可以说成是内容创意。是内容创意的一部分。
功埧fǎ创意。玄幻小说里的功埧fǎ创意很宽泛，可以说成是金手指创意。现在的金手指的范围越来越广，最近一些都市异能小说里，表现出来的分埧身liú小说。功埧fǎ创意现在很多新人匮乏一些，往往都是功埧fǎ什么之类的较为一般，这样的小说是否精彩，就纯取决于故事情节了。
人物创意。人物创意，往往是让人物具有较为独特的身份。比如是一个具有妖xuè的人，是一个独特的产物，是一个半机械的人等等。这样会直接给主角带来很易于区别的特点。以后的故事发展也因为主角的独特性变得很独特。
我对于文笔往往分为两种判定层次，在网络小说里，不管是玄幻小说还是其他的，往往男性向的网络文学小说对于文笔的要qiú往往是较低的。尤其是玄幻小说，真埧实度较低，其主要精彩程度和xī引力便是在故事情节了。
文笔在作品里我往往评为文埧字liú畅和文埧字功底两种判定模式，最基本的文埧字liú畅是合格，涉及的文埧字功底便是更好的表现了，这样的涉及到文埧字功底较好的作者往往作品读起来很有感觉。
但对于文笔也存在作者运用过埧度的地方，有时文笔的太好，比如有的作品读起来直接像散文，这样的作品直接阻碍了读者阅读，读者无fǎ很好的融入作品，也导致了代入感的liú失。
关于人物呢，我不想多说。对于人物的塑造也有丰埧满与脸谱化之说，有的不擅长塑造人物，往往给人物按上一个脸谱化的东西，成为一个人物的标签。一些比较个性的xí惯，或者举止或者心理等，常常成为这种脸谱化借用的东西。
在网络文学作品中，对于人物的塑造其中的比较普遍的要qiú之一便是人物要有特殊性，那么人物的特殊性是区别于故事中其他所有人物的标志。这种人物的特殊性往往表现在个性的夸大展现上，和主人公的奇特本领上。
比如最常见的一种人物性格就是那种很猥亵办liú氓式的人物性格，往往对一些性格的一部分进行适度夸大，从而起到增强人物特殊性的效果。另外，人物的奇特本领，或者说作埧弊条件，或者说金手指从来是玄幻小说甚至其他类型小说不可或缺的一部分。例如，主角会一个其他人都不懂得的修埧炼方fǎ，主角有一个很神奇的器物，主角有很奇特的身埧体，这些都是常用到的金手指。
在主人公性格和金手指上塑造的特性往往就会把主角从其他人物中独特起来，让他成为一个真正意义上不可或缺的主角。
其实这只是网络文学xī引力主要来源的三个较大的部分。具体的不同标准的判定有很多中划分，这是我个人所总结的。也借鉴了不少人的想fǎ然后加入自己的东西。网络文学的xī引力的说fǎ当然可以应用在玄幻小说的写作上。
另外除了玄幻这个类型的看fǎ，还有就是对于武侠的看fǎ。对于武侠很多人都认为衰落了。至于衰落的原因无非两条：一代入感的缺乏；二，创新难。这两个方面导致很多作品千篇一律。很多武侠作品文笔很好，但读来情节很老。如果运用商业模式进行包装会有很好的效果。